汉字印刷字体书写技艺传承人的笔耕一生,徐学成字体设计回顾展举行中字如其人!一套走心的硬笔+软笔书法教程(资源链接在文章)(图1)


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你还记得上一次好好写字,是什么时候吗?

电子版的资料,电脑一键打印;

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日常记录的形式,变成了用***拍照;

习惯了表情包、输入法,连自己的名字都写不好看;

2017年我们有幸采访到了作为汉字印刷字体书写技艺第一代代表性传承人的徐学成老师,徐老师长期从事研发汉字印刷字体的创写与应用,既继承了具有古老悠久历史的汉字书写技艺方面优秀文化元素,又创造性地丰富了汉字印刷字体书写技艺新的内涵,源于古人,高于前人。

……

本文以表我们对徐学成老师的缅怀和致敬

这些司空见惯的日常操作,让我都忘记上次好好写字是什么时候了。

   徐学成老师访谈  

徐学成

Xu Xuecheng

上学的时候,评分都是扫描到电脑阅卷的,字要是原本就不好看的,扫描出来后更丑。碰上不好运,一份试卷下来十几分的卷面分就飞了;

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中国第一代字体设计师

上班以后,字不好看,昨天做的开会记录今天自己都不认得写的是什么,有时候往文件上签名都害怕被人看到。

想恋爱的时候,字丑写情书都容易被妹子嫌弃。但字好看的人,简单几行就能让人感受到那份深情,似糖如蜜。

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上海印刷技术研究所研究员

有人说,写字好看有什么用,又不能当饭吃。每次听到这样的话,我都会忍不住摇头。

字如其人,通过一个人的字,能感受到他是个怎么样的人,不是指外貌,而是内涵、气质、修为。

如果你的字歪歪扭扭,哪怕外表打扮得再漂亮,也会让别人觉得你是一个浮躁、敷衍、不认真的人,形象大打折扣;

上海市非物质文化遗产传承人

“在上海人民出版社工作期间,室主任任意先生曾经和我说过一句话对我很有启发:“写美术字的时候,如果感觉没写好某些字,就去查字典,看该字的结构布局。因为刻字人员对宋体字的结构非常有研究。”后来我一直在用这个方法提高自己的美术字水平。”

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问:那您什么时候开始研究美术字设计呢?

 

徐学成老师:对美术字产生兴趣以及进行系统性的训练要追溯到在镇江举办的训练班。新中国成立后,工作当中需要写大量的标语,这些工作都是我在做。还有就是在苏州美专求学期间,我是学生会的宣传干事,会经常接触到书写横幅、标语之类的任务。刚开始不敢写,就看别人写,把别人写好的美术字剪下来贴好,到华东艺专后我就开始独立写标语了,长期的实践让我的美术字水平得到了大幅提高。

问:您是如何进入上海印刷技术研究所的呢?

徐学成老师:1959年中国参加了在德国莱比锡举办的书籍博览会,我们国家的参展书籍在书籍装帧、插图设计等方面都得到了很好的评价,但是因为印刷用的字体很差影响了书的整体效果。缺陷在于横排的文字高低不齐,竖排的文字歪歪扭扭不垂直,并且同一版面上的文字有的深有的浅、墨色不能均匀一致。为什么会出现这种现象呢?因为从新中国成立到当时,印刷沿用的还是新中国成立前的铜模铅字,印刷厂不同的刻字师傅们对缺损的活字进行修修补补,字形陈旧杂乱,更无规范可言。并且从1956到1959年间,国家连续公布了四批简化字体,因为急于推广应用,刻字师傅们需要在短期内完成宋、黑、仿、楷四种字体的简体字补换字任务,已经相当不容易了,哪还有时间精雕细作,质量不高是必然结果。

1960年时任文化部出版局副局长的胡愈之先生来沪开会,指出字体必须要改革,我们应该自己动手整理并创写新字体。时任上海市出版局副局长的汤季宏先生积极响应,迅速布置筹建印刷字体研究室。当时上海印刷技术研究所还未成立,所以挂靠在上海印刷工业公司的印刷工业实验室下,并且调印刷界元老何步云老先生为字体研究室的主任,调张龙第先生主持字表的整理工作,还聘请了著名绘画篆刻书法家钱君匋先生当顾问。再从出版系统召集三方面的人才:书法正楷字写得特别好的人、对印刷技术比较了解的优秀刻字工、美术字写得好的人。怎么找美术字写得好的人呢?怎么找美术字写的好的人呢?负责召集的人就去新华书店,寻找书籍封面上的字都是谁设计的,看到一些书的设计署名都是我的名字,所以就被调进去参与印刷活字的相关设计与研究工作。

问:您在中文字体设计行业硕果累累,谈谈您后来的工作经历吧!

徐学成老师:刚到印研所,我们主要是做“黑一”和“黑二”的整旧创新设计,接着设计的还有“宋一”、“宋二”(有两种粗细),“宋三”、“宋五”(标题字,老宋体风格),“宋七”等等,到“文化大革命”前研究所设计的字体在社会上已经有了相当的知名度。“宋一”主要用来排《辞海》,同时也编制了一份非常重要的表格——《印刷通用汉字字形表》,共6196字。

1962年报经国家文字改革委员会审核通过,作为我国印刷汉字的范本,成为出版各种辞书、工具书、教科书以及报纸、期刊的标准印刷汉字字形的依据,是一项主要的文化工程。“宋二”则专门用来排《毛泽东选集》。“宋二”是1964年设计出来的,当时并未指明是用来排《毛泽东选集》的,而是设计完后我们有意识地向文化部问可否用来排《毛泽东选集》,文化部的意见是“挺漂亮的,但是不够严肃大方,特别是直笔划比较细”因此我们又在原来的基础上加粗了竖笔划,后来就变成了《毛泽东选集》专门用字,淘汰了日本进口的字体。因为在这之前《毛泽东选集》的直排本用的都是日本进口的秀英体和筑地体1966年“文化大革命”,造反派认为“宋一”是脱胎于日本的秀英体,“宋二”是来源于刻本上的字体,有浓浓的刀刻味,要求我们重新设计一种字体来排《毛泽东选集》。我们当时表示了极度的不理解,但也只能私下嘀咕:“刚刚才设计好的‘宋二’就是用来排《毛泽东选集》的,怎么又要推翻重新设计呢?”不知为何这话传到了“造反派”的耳朵里,他们就又换了一种说法——要求我们设计一款经典著作体,不光可以用来排《毛泽东选集》,其他经典的马恩列斯著作都可以排。于是我们被迫又从《康熙字典》里获取灵感,反复试写字样。当时整个印研所几乎人人都动手,收集了十多种,根据毛泽东著作办公室的意见刻制了一篇文章的字模,并且排印了一篇《反对自由主义》的版面,征求广大革命群众的意见。我们把这些字样编好后向社会各界(工、农、兵)征求意见,“工”去了国棉十七厂王洪文的单位,“兵”去了吴淞口的东海舰队,最特别的是“农”,征求的对象是江苏太仓沙溪镇一位目不识丁的老太太——顾阿桃。因为她是当时全国活学活用毛主席著作的标兵,是林彪之妻叶群一手竖立起来的典型。说来也巧,她竟然在我的字样上面画了圈,后来经过统计,我设计的字体也是得票最多,于是诞生了这款按顺序应该叫“宋七”的字体。再后来由于种种原因这款字体也没有排印过任何书籍就被封存起来,不了了之,直至无人问津,这是字体设计过程中一段有趣的历史。

问:“文革”结束后又进行了哪些字体的设计呢?

反之,如果你写一手美字,自然有那种沉静、舒展、干净的书卷气,让人一看就喜欢。

徐学成老师:1978年“四人帮”下台后召开了全国印刷大会,会上指出实现汉字排版的机械化、自动化、电子化是印刷技术现代化的目标,并且把相关工作列为国家重点科研项目。根据这个指导精神,上海市出版局责令上海印刷技术研究所恢复成立字体研究室,陆续把之前分散拆开的人员、资料和设施恢复起来。

1979年英国蒙纳公司宣布他们的中文激光照排系统研制成功,经过中央领导的批准来京沪两地做联合互通演示。演示完我们发现他们的字体单一极不标准、字数有限,无法满足我们正常的书籍排版工作。于是,我们又承担起为蒙纳中文激光照排系统补字的任务。由于当时工作量巨大,又是刚刚恢复筹建、人手不够,就从上海字模一厂、湖北丹江文字605厂抽调人员协作设计,花了一年多的时间完成了每副9000多字的宋、黑、仿、楷、标题五种字稿。

问:可以谈谈您曾出版的字体设计方面的专著吗?

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今天万能的学长团队为大家走心整理出一期硬笔+软笔书法教程,希望可以帮到你~

徐学成老师:我写过一本《活字设计笔耕一生——徐学成文集》,不过属于印研所内部出版,只印了几百本,也不对外出售,只作为礼物馈赠给专业领域内的相关人员以及大学课题研究用。北京大学有位教授知道了这本书以后,特地写了一封信向我讨要这本书,我现在身边也只剩一本了。这本书虽然像白开水一样清淡无味,但是是我几十年字体设计的经验之谈。

还有就是美术字方面的书。我个人比较喜欢写美术字,早年间任学校老师和就读苏州美专、华东艺专时就一直与美术字打交道,也掌握了一些写美术字的基本规律,比如书写美术字要上紧下松、空隙均匀。在上海人民出版社工作期间,室主任任意先生曾经和我说过一句话对我很有启发:“写美术字的时候,如果感觉没写好某些字,就去查字典,看该字的结构布局。因为刻字人员对宋体字的结构非常有研究。”后来我一直在用这个方法提高自己的美术字水平。当时每年都有很多关于美术字的书出版,但是大多质量一般、内容雷同、缺乏理论指导。于是1987年我出版《怎样写好美术字》一书,到1990年再版了四次,印数多达四十多万册。还有一本关于美术字方面的著作是《美术字技法与应用》。


资源总览


包含各大师作品及教学视频

问:您对国内的字体设计现状是如何看待的?对字体设计师们有什么建议吗?


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硬笔书法


每天15分钟3周写出一手漂亮字!(著名大师作品+视频教学)
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软笔书法

徐学成老师:说心里话我对现在的情况不是很满意,为什么呢?因为中国的文字比较特殊,笔划数的差别造成字形大小不一、重心高高低低,排列不甚齐整,为此我们花了很大的力气好不容易进行了改进设计,使它看起来整齐很多。但是目前,特别是标题字设计好像没有前进。之前看过一本获奖字体的书,上面有些一等奖的获奖字体根本就不能算是字体设计,连字都没有也可以得一等奖。作为信息文字,起码要能被大家认识,一看就晓得是什么字,才能够传达出准确的信息,否则就容易误导别人,传达出错误的信息。如果一直这样下去的话,我认为是一种倒退。

汉字设计要拆得开、合得拢!什么意思呢?我们的汉字基本上是形旁和声旁的结合字,拆开看要端庄,拼起来也要是完整的汉字,这是印刷字体设计的基本要求。同时必须要进行字体重心、大小协调方面的研究,这个非常重要。


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「笔耕一生——徐学成字体设计回顾展」线下展览于2019年12月7日开幕。在上海印刷技术研究所布置一新的陈列室里,汇集了各个年龄段的人群:从研究所退休的老一辈字体设计师、各字体公司的从业者、设计专业的学生、徐老的家人……大家认真阅读展出的字稿、信函、出版物、手稿以及展板和照片,共同回顾徐老的字体设计生涯。

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纪念视频

视频制作:厉致谦

现场摄影:Mira Ying

电子书教程



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展览开幕式

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限时***取

链接:https://pan.baidu.com/s/1vWEkhmw5s13zadfntI-00Q

策展人厉致谦主持了展览开幕仪式,上海印刷技术研究所副所长胡丹、方正字库业务部副总经理黄学钧、汉仪字库字体设计师陶一泓、徐学成女儿徐建芳、策展人夏世军等先后为展览致辞。徐老的同事与家人也与在场观众分享了与他共事和生活的点滴。

提取码:汉字印刷字体书写技艺传承人的笔耕一生,徐学成字体设计回顾展举行中字如其人!一套走心的硬笔+软笔书法教程(资源链接在文章)(图26)— 胡丹(左)

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— 黄学钧

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— 陶一泓(右)

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— 徐建芳

汉字印刷字体书写技艺传承人的笔耕一生,徐学成字体设计回顾展举行中字如其人!一套走心的硬笔+软笔书法教程(资源链接在文章)(图30)— 厉致谦(左)、夏世军(右)汉字印刷字体书写技艺传承人的笔耕一生,徐学成字体设计回顾展举行中字如其人!一套走心的硬笔+软笔书法教程(资源链接在文章)(图31)— 李大康老师分享在华康字型与徐学成共事的经历汉字印刷字体书写技艺传承人的笔耕一生,徐学成字体设计回顾展举行中字如其人!一套走心的硬笔+软笔书法教程(资源链接在文章)(图32)— 盛莲红老师回忆在印研所与徐学成合作绘制字稿的情形汉字印刷字体书写技艺传承人的笔耕一生,徐学成字体设计回顾展举行中字如其人!一套走心的硬笔+软笔书法教程(资源链接在文章)(图33)— 徐学成外孙女沈珏讲述儿时家中到处铺满手写字稿、小辈帮着擦稿填墨的往事
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