《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中,是典雅秀美一路者,在技法上以精到整饬胜。对于学习隶书的朋友来讲,选该碑作为范本应该是正确的。下面书思和大家谈谈《》曹全碑》笔画入门。

关于初学书法应该首先练习哪一种书体,不同的书法老师有着不同的看法,有的老师认为初学书法要练习篆书,有的老师则认为一定要首先练习楷书,还有的老师认为应该练习隶书,甚至有的老师认为可以先练习行草书。

《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻,其特点字型秀美线条粗细变化大,中宫紧实,主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意,是隶书代表作之一。

这些老师还都有他们自己的道理:

觉得应该首先练习篆书的老师,他们认为篆书是中国最古老的书体,而且以中锋用笔为主,可以训练初学者的中锋用笔,训练初学者对于毛笔的掌控能力。还可以让学习者从整体上建立一个人发展的书法观,从源头上进行学习。

初学书法,先练习哪一种书体好?

认为学习书法一定要先练习楷书的老师认为,楷书和我们当今的书体最为相似,结构规则也都是一样的,能够更好的接受,更快的入门。通过楷书笔画的训练,能够全面的练习书法的笔法,另外楷书结构也比较严谨,能够更好的练习初学者对于结构的敏感性和把握能力,同时由楷书过渡到任何书体都比较简单,因为楷书形成的最晚,笔法最为完备、结构最为标准,这是其它的书体都不具备的。

曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主,同时辅以露锋笔法和方折体势,因此能柔中见刚。

认为初学书法要首先学习隶书的老师认为,隶书比较好写,笔法比楷书简单,不用死抠结构,字法比篆书简单,不用每天背篆字,好学好入门,而且有一些隶书,如《曹全碑》,《礼器碑》等等写的很秀美、很漂亮,也符合现代人的审美。

|点|

初学书法,先练习哪一种书体好?

主张先练习行草的老师认为,行书很实用,能够现学现用,在日常的生活中可以随时用到,能够快速的应用到生活中,另外练习行书可以活动手腕,要先把手腕练活,把手腕练活了,笔法、结构也都比较简单了。

起笔藏锋,以圆润居多。尖点起笔略带方势,形如木楔,出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾,收笔要缓,形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用,方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时,其中有所变化;注意在统一点作组合使用时,有明确的秩序感。

我个人认为:

我觉得以上的说法都有道理,至于具体初学者首先学习那种书体,还是要根据具体情况来定,不能一概而论,要有针对性的去教授学生。

如果学生是小学生,则建议首先练习楷书,楷书是他们的课程的一部分,他们刚学习识字,练习书法要和他们的课本内容相符合,相互冲突的话容易打乱他们的学习节奏,练习楷书的话既学习了书法,又促进了他们的学习。

初学书法,先练习哪一种书体好?

如果是中学生,我则建议从篆书开始学起,中学生已经有了一定的自我的学习能力,但在书法上还是一张白纸,要做长远的规划,从篆书到隶书再到楷书,最后学习行草书是一个比较好的学习的路子。

如果是中年人,我觉得从隶书学起比较好,隶书相对于篆书和楷书,确实更容易入门,更容易进步,也更容易让学习者获得成就感,中年人一般事情比较多,很难静下心来练习书法,如果有短暂的时间,需要更快的进步来让他们获得成就感,从而抓住他们的兴趣,让他们继续坚持学习下去。

《曹全碑》隶书入门学习教程

|横|

初学书法,先练习哪一种书体好?

行草书我并不建议直接练习,初学书法还是从正书里选择,也就是楷书、隶书、篆书里选择,不首先学习行草书。

隶书横画有主副之分,主笔横形态明确,且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类,起笔均藏锋,但形态有圆、方、弯的变化。

所以孙过庭的书谱里说:初学书法,但求平正。既能平正,复追险绝。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下,然后提锋收笔,收笔出锋不宜太快,锋尖含浑不锐利。

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在有些字形中,因结构限制,横画只能向第二行字例中,虽然横画右发挥,具有主笔横画的形态,也因为结构限制,不作左右夸张发挥。

另外,副笔横画的各种形态,其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比,副笔横画取势平和,笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点,收笔略呈迟钝的尖势。

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|竖|

曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势,收笔则尖尾竖状如“悬针”,但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针,但尖头不锐利。另一类“垂露”竖,起笔后逐渐按锋下行,收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大,头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形,有时偶有变化,但不宜明显倾斜。

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在遇到两竖并立的字形时,隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化,典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖,在中部或尾部才向左弯出,其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖,如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩,因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

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|撇|

撇画有主副之分,主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出,体态修长飘逸,成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例,其形态与弯尾竖犬致相同,先直下再左斜。撇画起笔要藏锋,结笔多回锋。

带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔,不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时,主次变化不明显,其倾斜方向大致相近,有一种秩序感。

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|捺|

捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分,斜捺如第二行字例,起笔即向右斜下,平捺体势稍平,多使用在走车及心底一类的字形中。

捺画书写时要注意笔的提按变化,结笔出锋要略缓,锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势,不作大的发挥变化。

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|钩|

严格地讲,隶书中没有典型的钩画,如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化,而大多字例都写如弯竖。

曹全碑中立刀旁最有钩的特征,其取势较平,与竖画相接近于直角,出锋不宜太快,锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩,可以分作两笔写出,典型的如“氏” 的写法。

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|折|

篆书无明显方折笔面,自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥,一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成,从第一行字例中,可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。

竖画接主笔横画发挥成主笔的字例,其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成,所以两笔相接要连续进行,转换时用它要灵动,不可积墨成团。

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各种折画在起初练习时以两笔写成为好,逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中,有些字的折画其折转处流畅圆润,行笔轻灵中见果断,稍有迟疑就会滞留墨溃,因此关键在“熟能生巧”。

曹全碑中有不少字形的折画两笔分离,各自成画,但彼此间仍有气息相通,特别是横画收笔要轻而虚,给竖(或点)的起笔留有余地。

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斜折也有断和连的变化,其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济,彼此之间在统一中见变化。

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