书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图1)

书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图2)

采访|卢妍君 黄美华

编辑丨姚泽斌

校对丨BranD编辑部

书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图3)

所谓书法字体,也就是书法风格的分类。传统来讲,我国书法字体大致分为篆书、隶书、草书、行书和楷书这五大类。不过在每一大类里面又分为若干细小门类,比如篆书分为大篆和小篆,楷书又有魏碑唐楷之分,还有二王体、瘦金体等之说。下面我们分别来谈谈这些书法字体特点及代表作品。

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李斯  篆书 《峄山刻石》

【篆书】

随着字体设计意识的增强,字体被给予更多关注,偶尔会听到哪个品牌开始定制自己的字体,偶尔又听到哪个人所写的字做成了字库,或是又收到一些字体设计展览的邀请。关于字体设计的书籍就像雨后春笋,每天都有新款。我想当下应该是字体设计的好时代,也是字体设计师大展身手的好时机。不管是西文还是中文,计算机里的字库变得越来越丰盛,字体研发公司及团队用更完美的产品来迎接这个黄金时期。字体公司、字体设计师和平面设计师,推动着行业的发展,而互联网经济和个性化需求的兴起,让字体研发获得更多可能性,那么字体设计的发展趋势是如何?希望在以下的采访里找到一些蛛丝马迹!

篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔,直线较多。起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

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秦德超,蒙纳香港公司行政总裁

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蒙纳自成立以来有超过125年的悠久历史,是全球领先的字体设计供应商。

蒙纳盈黑体

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不难发现字体行业已经比以往更多元化,您认为行业里有哪些发展机遇?未来有什么发展趋势?

字体行业的多元化让我们欣喜。多元化恰恰说明字体对我们的社会有多重要。无论是在Snapchat这样的应用上定制个性化字体还是投资Madera、Unitext一类重要的新品牌字体,多元化都是很重要的。字体对品牌故事讲述也至关重要,不管是消费者个人品牌还是全球2000强品牌。

李阳冰  篆书 《千字文》

品牌持续投入字体设计,用以讲述品牌故事,使自己从同行竞争者中脱颖而出,与自身客户的价值始终保持一致。尤其让我们振奋的是可变式字体的推出。我们投入大量时间开发了一系列可变式字体,这些新字体的灵活性能大大地满足设计师不同层面的需求,着实让我们欢欣鼓舞。对可变式字体而言,今年将会是极具转折性的一年!

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仇寅,方正字库

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仇寅是方正字库设计总监、深圳市平面设计师协会(SGDA)会员、中国设计师沙龙(CDS)会员、“方正悠黑系列字体”、“方正悠宋系列字体”、“方正大魏体”原创设计师;2010年广州亚运会会徽字体设计者。曾获:1985年中国钢笔书法大赛特等奖、2015年中国设计“红星奖”。出版:《仇寅钢笔字》、《仇寅书外国名诗》、《古帖新临多体钢笔字帖》、《雷锋日记选钢笔字帖》、《著名外国诗歌钢笔字帖》等字帖多部。

赵之谦  篆书联 

方正悠黑

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吴昌硕  《篆书四条屏》

【隶书】

隶书,亦称汉隶,是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,呈长方形状,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝,由程邈整理而成,在东汉时期达到顶峰,对后世书法有不可小觑的影响,书法界有“汉隶唐楷”之称。代表碑帖有《华山碑》《礼器碑》《曹全碑》等。

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方正悠宋

书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图12)《曹全碑》

书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图13)文徵明  隶书 《清明上河图记》

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随着互联网经济发展以及个性化、年轻化的市场需求,未来字体设计的格局又会是怎样的呢?

邓石如  隶书  《作太元传》

基于个性化追求带来字体需求的增加以及技术的发展激发更多人的字体创作热情,必将迎来字体设计大繁荣的局面。

一是字体设计行业更加多元化。除了有规模的字体设计公司外,中小型公司、个体从业者或兼职者不断涌现。二是字库产品的出品周期将大大缩短。三是字体质量必将出现鱼龙混杂泥沙俱下的局面。四是中文字体或将经历新的“由乱而治”的历程,字体设计的国家规范和标准面临互联网时代的新考验。五是字体设计与书法的融合。中国几千年的书法文明将在新技术条件下焕发出崭新的生机,也许这将是防止字体设计出现虚假繁荣的利器之一。

【楷书】

楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。楷书有楷模的意思,张怀瓘《书断》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它,例如羊欣《采》文,王僧虔《论书·韦诞传》中云:“诞字仲将,京兆人,善楷书。”那是“八分楷法”的简称。到北宋才以之代替了正书之名,其内容显然和古称是不一样的,名异实同和名同实异之例,大概有以上这些。

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马忆原,汉仪

马忆原是汉仪字库首席运营官、字体之星字体设计大赛评委、中国出版协会装帧艺术工作委员会常务委员、中国工业设计协会理事、中央企业青年五四奖章获得者。

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卫夫人  小楷 《近奉帖》

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褚遂良  楷书 《雁塔圣教序》

 

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倪瓒  小楷  《江南春三首》

【行书】

行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

汉仪粗黑

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王珣  行书 《伯远帖》

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 杜牧  行书 《张好好诗帖》

书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图22)赵孟頫  行书 《龟虽寿》

【草书】

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草书是汉字的一种字体,特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代,是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分,在狂乱中觉得优美。《说文解字》中说:“汉兴有草书”。草书始于汉初,其特点是:存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。

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怀素  草书 《自叙帖》

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张旭  草书 《古诗四帖》

汉仪行楷

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朱耷  草书  《五言排律 》

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汉仪通过字体紧跟着时代步伐,那么您认为未来字体设计行业的趋势又是什么? 

责任编辑:戈多

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有三点:

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Luc(as)de Groot, LucasFonts

现居柏林的荷兰字体设计师 Luc(as) de Groot因其设计的系列字体而为业界所熟知。他的字体作品主要包括TeSans、TeSerif、TeMix、TeAntiqua和等宽的阿拉伯语变体。另外他还为许多国际公司设计企业字体。Luc((as)也为FolhadeS.Paulo、 Le Monde等报纸设计定制字体。他为微软创作了两套字体,等宽字体家族Consolas(Courier的后续),以及Word文文件里的通用字体Calibri。除了平面设计师的身份,Luc(as)de Groot还是一位插画师和工艺大师。Luc(as)在柏林经营他的代工厂LucasFonts和设计工作室FontFabrik;同时在德国波茨坦应用科学大学教授设计课程,并在世界各地举办讲座和研讨会。

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日新月异的技术与媒介正在改变着人们的生活,您认为这对字体设计行业有什么样的影响吗?

影响肯定是有的。更多的人开始关心字体,对个性化字体的需求也一直在增长。新兴技术带动了全球化发展,也由此催生了人们对全球范围内适用字体的需求,人们会希望能有可以在多种设备上显示的多样化字体可供使用。这对于我们的行业来说是一个很大的挑战。在LucasFonts,我们在设计泛欧洲字体,例如拉丁文、希腊文、西里尔文方面非常有经验,我们也常和专家合作研究一些我们看不懂的字体,例如阿拉伯语和希伯来语。目前可变式字体的发展为我们的探索增添了又一层复杂性和趣味性。

 

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李安,威锋数字(华康字型)

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李安,威锋数字(华康字型),国际营销处协理

华康楷体W5

书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图35)

华康圆体W7

书法的五种字体,你都了解吗?如何一眼看穿字体设计行业趋势(图36)

华康开创字体设计的新时代,那么这个行业又将迎接一个怎么样的时代?

今日国际间的往来已成必要,多语的沟通势在必行。华康推出多国语字型,如印度文、缅甸文等,维持不同语言间文字讯息的一致。对品牌来说,字体已不是堪用即可,一致与高质感的字体,烘托出品牌的调性,扮演着重要的角色。

未来,人机互动将为显学。如IoT、VR、AR等新兴产业,无论技术多么创新,人与机器的沟通须自然、富于人性及有温度,否则无法与现实的连结。机器中搭载的文字将作为最富生命力的部分与人们交流,因此如何让字型成为人机间的桥梁,是这个产业亟需思索的。

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柯炽坚,域思玛字体设计公司

 

柯炽坚是一位拥有三十多年经验的资深中文字体设计师。于1978年加入香港地下铁路公司,担任导向指示系统设计师一职,其参与设计的地铁宋体特别为导向指示系统设计。其后转职至蒙纳(香港)公司,出任字体经理兼首席中文字体设计师。1989年,柯炽坚创立TTL字体科技有限公司,研发中文向量外框字体。1992年,受聘于台湾华康科技公司,担纲副总裁兼任字体设计总监之职。及后亦为美国Bitstream字体科技公司担任中、日韩文的字体设计顾问。 2008年,柯炽坚创立域思玛字体设计公司。曾于台湾实践大学任职助理教授,现为香港理工大学设计学院客席教授。

 信黑系列

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随着字体设计意识的增强,这个行业正在发生一些改变,在你看来这些改变有哪些? 会给行业带来什么?

字体设计这行业,其实一直在跟着时代而改变,这些改变包括多方面因素。早期的中文字体设计的确是不受到重视,而且一直以来都缺乏足够的承继者,另外,在设立营运中文字体设计这方面,也会碰上不少问题。然而随着现今一些功能全面的造字软件不断改善,社会对中文字体的重视风气越来越炽热,互联网的影响起了推波助澜的作用。

最近某些字体开发商对对外开放策略的态度和观念有了很大的转变,积极鼓励和支持推动字体文化创意的活动,再而与个人或是业余爱好设计工作者合作。一时间,这个行业变得更为活跃。字体设计本来就是视觉艺术里的一大原素,所以我们需要更多和不同风格的黑体、宋体、书法体、标题字体......

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Louise Fili,刘易斯•斐莉有限公司

 

Louise Fili是刘易斯•斐莉有限公司的总监,从事食品包装与饭店商标设计。Fili担任万神殿书屋出版社的艺术总监长达11年,在这期间设计了超过2000个书封。她和Steven Heller是书籍《Italian Art Deco》、《BritishModern》、《Dutch Moderne》、《Streamline》、《FrenchModern》、《Deco España》、《German Modern》《Design Connoisseur》、《Typology》、《Stylepedia》、《Euro Deco》、《Scripts》、《Shadow Type》、《StencilType》和《Slab Serif Type》的作者。Filli撰写并设计了《Elegantissima》,一本关于她的作品的畅销专著,以及书籍《Grafica della Strada》、《Graphique de la Rue》、《Gràfca de les Rambles》、《Te Cognoscenti’s Guide toFlorence》和《Italianissimo》。Fili进入了艺术总监俱乐部名人堂,获得AIGA和字体俱乐部的终生成就奖。

 Marseille

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Montecatini

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Louise Fili的字体古典优雅,设计的原则是什么?在未来Louise Fili会有新的字体出现吗?

我的设计原则很简单:设计我想用的字体。多年来,我从未对设计字体感兴趣,我的灵感来源于法国和意大利的新艺术风格和装饰艺术时期的文字,我只会创作我在设计标志时所用到的文字。

但最近我已经决定重新探索字体设计然后和设计组织里的人们分享。我设计的第一套商业字体是为汉米尔顿木型博物馆设计的Mardell,这套字体以意大利一位未来派艺术家的字体为本,以数字形式制作,在木材中切割出来。然后是Montecatini,从20世纪早期意大利新艺术风格的手写海报发展而来。我特别喜欢探索连体字母,这是那种字体的典型风格,一种字体可以写200个连体字母!另外就是Marseille, 这是一种法式的无衬线字体。灵感来自我为玛格丽特•杜拉斯的书《情人》设计封面时所用到的字体。我们很快就会推出Marseille新的字重系列。

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