书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图1)

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结构又称结体、间架结构等,即书法中字的造型,对于书法来说,属于外形的结构其重要性不及书法内在的神、韵、气等方面,但结构又是书法不可或缺的组成部分,直接构成了一个字的外观形态,从这个角度来说结构同样也很重要,要使笔画搭配能够得体、美观,就必须在结构上下功夫。书法结构所应遵循的要点如下:

书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图2)

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弘扬鲁公精神,学习颜体书法





书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图3)
《颜·勤礼碑》的字体结构

《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。此碑系颜真卿晚年之作,为唐大历十四年(779年)立。颜真卿书法对后世影响极大,其书法开一代新风,为后世所称道。下面就《颜勤礼碑》的整体风格谈点体会:

一、端庄正气
当我们站在西安碑林《颜勤礼碑》面前,透过玻璃罩都能明显感受到原碑带给我们的庄严与厚重,此碑四面环刻,存书三面,由于入土较早,残剥损毁少,又未经后人修刻剔剜,所以很好地体现了颜书雄强宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风范。
二、伟岸宽博
《颜勤礼碑》一反初唐书风,以篆籀、草隶之笔入楷,高古奇绝,化瘦劲内敛为丰腴雄浑,结体宽博而气概凛然,这种风格正是大唐繁盛的风度,也是颜鲁公高尚人格的体现,是人书合一的典范。
三、气势恢弘
点画横轻竖重,对比反差强烈,强调厚重的同时又不失灵动;结体内紧外松呈放射状,字的内部点画之间穿插、虚实、揖让;字与字之间相互顾盼,韵味十足。通篇气韵流动,寓动于静,厚重、大度之气卓然而立。总之,《颜勤礼碑》是颜真卿书法成熟期的佳作之一,此碑重法度、重规矩,具有大唐盛世之气象。在此,选取文物出版社出版的《唐颜真卿书〈颜勤礼碑〉》,该帖根据初拓本制版印刷,大体保持原碑的风貌。下面选取其中一页(如图)谈谈我的读帖体会。此作通篇势重气足,点画苍劲,结体奇正相生,饱满厚重处大胆流畅地铺锋用笔,细微之处提笔裹锋,提气凝神如锥画沙,巧妙经营。我们从具体的字形结构着手,来分享《颜勤礼碑》的笔法、字法之美。
上长横上长横至字宽,对下有幅盖之势。 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图4)

下长横

下长横至字宽。稳稳地托住上部。


书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图5)

中长横

一、布白均匀

中长横至字宽,使横向舒展而不局促。

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图6)

横不平

布白均匀指的是笔画之间的空白分布要均匀,也就是书写时黑色笔画要将白色块面分割均匀,这样字才会显得协调,布白均匀是组字的一个基本法则,但这种要求不是绝对的,要根据具体的字形结构适当变化。

二、大小相宜

《勤礼碑》中字的横画都不同程度的向右上方取势,以达到视觉上的平衡。

汉字中有的字笔画非常多,有的字笔画很少,如果都写成一样大小,笔画少的字就会显得偏大,因此应根据笔画多少做到大小相宜,米芾说“盖字自有大小相称”,应“各随其相称写之”。

三、主笔立定

如同房屋要有梁柱,高山必有主峰,一个字要立得住,必须要有主笔作撑拄之用,这样字体才显得劲健有骨,纲纪不紊,主笔是一个字的支撑点和字眼,确定了一个字的风格,同时还要起到负载、笼盖、贯穿、包孕、呼应其它点画的作用,主笔一般由长竖、长横等来承担,但也应根据书体、书风的不同灵活变通。

四、左低右高

中国古代文化多以右为尊,具体到书法上同样有其审美意义,字体结构的整体取势应为左低右高,盖因横画如果绝对水平虽然稳重,但会显得死板缺少变化,因而应有一定角度的向上倾斜,从视觉角度来说,这样更容易产生立体感和动感,而且整个字体会呈上扬之势,从而能给人以挺拔、生动、积极的心理感受。

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图7)

重横

一个字中如有两个以上的横画,就要从位置、长短、轻重等方面求变化,以使字体生动。

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图8)

中竖

五、结构相让

汉字由很多笔画组成,左右结构和上下结构的合体字又占了绝大部分,如果书写过程中各不相让就会打架,因此偏旁笔画应根据不同情况伸展收缩,穿插避让,才能使字显得疏密得当,浑然一体。

字中间的长竖笔要挺立、厚重,下部收笔用悬针。

六、一字一长画

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图9)

左收右伸

当一个字的左、右都有竖笔时,应该左竖笔轻而短,右竖笔重且长。

一个字只允许有一个长的横画,比如,一个字里有上下平行的两横,可以写成上长下短,也可以写成上短下长,但如果上下两横一样长便会显得呆板,主次不清,也不符合书法所要求的变化之美。

七、燕不双飞


书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图10)

笔画相向

左边的笔画向左拱出,“面”朝右;右边的笔画向右拱出,“面”朝左;两竖形成“面对面”,呼应之势。

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图11)

笔画相背

左右两竖都向内拱,“面”朝外,成“背靠背”形态。

燕不双飞最早出自隶书的笔法结构之中,是指一个字里只允许出一个捺,多次出现就会笔画雷同,字形拖沓,故以“燕不双飞”来比喻捺脚的不可复用,亦称“雁不双飞”。

八、勾角宜大

 

有勾角的字,勾角角度宜大,如果过度内勾会给人以一种狭隘憋屈的感觉,因此勾角适宜往上或往外勾,从而能获得一种宽博舒展之气。

书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图12)

多列

一个字中如有两个以上的竖笔时,其形成的间距应近似相等。

九、横细竖粗或横粗竖细

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图13)

上下对齐

字的上部和下部都有竖笔时,应遥相对应,以使字的骨架端庄。

在汉字里面,横画比竖画要多,横细竖粗就比较容易安排妥当,初学书法应遵循横细竖粗的规则,当书法达到一定水平,可以自由表达自己的情感、风格时,也可以采用横粗竖细,如清代的书画家金农。

十、有转有折

有转有折追求的是一种变化之美,“转”给人以气的运动,“折”则显得果断有力,比如“回”字,外面的“口”右上角为转,里面的“口”右上角就应为折,如果都用转或都用折就会显得呆调,有转有折在草书书写里面尤为重要。

十一、撇如尖刀 捺走横势

撇画最忌斜拂,显得虚飘无力,笔锋纤弱,应沉着痛快,像刀一样有力量。捺的一笔之中虽然有直有曲,但整体趋势应是往横里走,这样显得挺拔有力,宽博大气,往上翘或是往下垂都不好看。

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图14)

顶撇

在字头上的小撇为顶撇,也称平撇,不可写成斜撇,否则字就“垂头丧气”了!

十二、动态平衡

 

书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图15)

重撇

一个字中有两个以上的撇笔时,他们之间就要有长短、弯曲度等方面的区别,以求变化,避免呆板。

汉字是方块字但不是方形字,点画的横平竖直、部首偏旁之间的高低相当虽然可以得到平衡,然而这是四平八稳的静态平衡,并不符合书法的审美要求。高水平的书法应追求动态平衡,这就意味着笔画根据具体情况要有欹侧之势,这样才能给人以灵动的感觉,进而才能形成自己独特的风格和风貌。

 书法结构十五条【字法】《颜·勤礼碑》的字体结构(图16)

重捺

一个字中有两个以上捺笔时,只能保留一个捺笔,以免重复。


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